Néha hasznos elfelejteni az iskolában megszerzett összes tudást, és új és más módon tekinteni a régóta ismert dolgokra. Akkor valami biztosan megjelenik. Ezért azt javaslom, hogy gondolkodjak el így a 18. és 19. század eleji festők festményeinek reprodukcióiról.

Kezdésnek egy kis bevezető. Ez azért van így, hogy a gondolataim menete érthető legyen, és ne tűnjenek olyan hihetetlennek.

Minden erkölcsileg és testileg egészséges ember előbb-utóbb arra a felismerésre jut, hogy az egész élet egy folyamatos körfutás. Hát... vagy mint egy zebra, ahogy az ember szereti. A lényeg azonban ugyanaz: egy nap reggel felébredsz, és ráébredsz, hogy rengeteg életerőt elpazaroltál űrből űrbe ömléssel. Tehát mindent újra kezdesz az előző tapasztalatokat szem előtt tartva, és végre eljön a másnap reggel, amikor mindent újra kell értékelned.

De nagyon sokan úgy találják, hogy nincs erejük beismerni maguknak, hogy amit megingathatatlannak hittek, az valójában téveszme vagy hazugság. Mert tanítottak minket az erődökről. Meggyőződésünk, hogy kell lennie néhány igazságnak, aminek mindennek az alapja marad, nélkülük káosz lenne. Az a személy, aki megszabadul a hiedelmeitől, nem tisztel semmit. Nagyra értékelik a "kemény bádogkatonákat". És ez a fő probléma. Nagyon nehéz megragadni az igazság és a tévedés közötti finom határvonalat.

És repül az idő... Minden gyorsan változik körülötte. Nem követheti vakon az elavult utasításokat. Ugyanakkor az erkölcs szabályai elől nem lehet visszavonulni, különben minden elkerülhetetlenül dugóhúzóba kerül, ami katasztrófához vezet. Szodoma és Gomora elpusztítását leírja a Biblia, és ez pontosan azokra vonatkozik, akik úgy döntöttek, hogy az erkölcsi normák elavultak, és nem feltétlenül szükséges követni azokat. Remélem, meg fogom élni azt az időt, amikor az új, immár szodomita országok megkapják a megérdemelt elismerést, és rájönnek, hogy ezek az igazságok valóban megingathatatlanok. Ellenkező esetben rá kell jönniük, hogy valóban létezik a POKOL, és most is benne vagyunk. Tehát megpróbálok visszalépni a dogmától, de nem lépem át a határt és nem esek a miszticizmusba.

Kezdeném néhány olyan festménnyel, amelyek Giovanni Battista Piranezi munkáinál kevésbé ismertek, de nemcsak korban, hanem tartalmilag is rokonok velük.

A 18. század második felének ismeretlen művésze

Pierre Patel Sr

Francesco Guardi

Antonio Canaletto

Drezda. Antonio Canaletto

Alessandro Magnasco

Jacob van Ruisdael

Nicolaes Pietersz Berchem

Ez a mester elég sok tájképet festett, amelyeknek kétségtelenül a romok a fő motívuma. Nyikolaj Petrovics Medvegyevnek hívtam, és ez nem tréfa, ahogy azt biztosan sokan megértik.

És most felmerülhet egy logikus kérdés: „Nem voltak már bontatlan épületek Európában a 18-19. században?” Erre vannak logikus magyarázatok történészek és művészettörténészek részéről. A magyarázat valójában egyszerű és nehezen vitatható – puszta őrület. Első ránézésre egyszerűen egy ilyen kulturális áramlat, divat, vagy ahogy ma hazafias körökben divatossá vált - "a kor trendje".
Igen. A divat és a stílus milliók ízlésének és hangulatának, gondolatainak és érzéseinek van kitéve. Mindannyian látjuk azt a "majmot" körös-körül. Valamelyik híres idióta fizet azért, hogy sílécen lefotózza magát, és idióták százezrei azonnal kifehérítik a sífelszerelés boltok polcait, halkan elhiszik egymással, hogy gyerekkoruk óta arról álmodoztak, hogy sílécen állhatnak, mint... Hát te tudja, hogy megy. Beadták magukat valami járványnak? És mit szólnál, ha szabadon repülnél a fehér darukkal?

No de térjünk vissza a kosainkhoz. És bikáknak, juhoknak és kecskéknek is az "antik" romok hátterében. Ez is "trend". Akárcsak a pásztorok és a mosónők az akkori évek tájain. Vajon ez az "idő" valahogy Oroszországot is érintette? Kétségtelenül. Bár az orosz romok emlékét a 19., sőt a 20. században is gondosan elhomályosították, valami mégis megmaradt. Csak két kevésbé ismert művet mutatok meg:

Kiev Dětinec. Ismeretlen festő.

A toronyrom a Tsarské Selo Ekaterina Parkban.

Most úgy néz ki, hogy hozzátartozik. Jó drága tadzsik teljes rekonstrukció, fényesség és csillogás. De egészen a közelmúltig pontosan úgy nézett ki, mint a 18. századi európai „trend”, ahogy a képen is látjuk.
Figyelemre méltó egy európai dátumú, de orosz számokkal írt kő:

A számok 1762-t jelentenek

Őszintén szólva számomra nagyon megkérdőjelezhető ennek a lemeznek a hitelessége. Sok ok miatt. Azt nézd!

De nem csoda. Oroszország valós történelmének „megtisztításának” mértéke olyan mértékű, hogy érthetetlen, hogyan lehetett mindezt megtenni. Hiszen mindent, amit a Római Birodalom előtt tudhattunk, olyan forrásokból merítünk, amelyek kívül estek a "megtisztulás" birodalmán, mégpedig a nyugati egyetemeken és könyvtárakban.
Ez a tény nem hagy kétséget afelől, hogy pontosan ki "tisztította meg" történelmünket. Természetesen a győztes. És egyértelműen nem az őseink nyertek, mert különben mi írnánk az angolszászok történetét és nem ők helyettünk. Bár… ez nem a mi módszerünk. Nem vagyunk az ősi európai civilizáció nagy múltja ellen, amely végül is százezer millió guldennel volt jobb, mint a mi barbárunk.
De komolyra fordítva a szót: persze nem hiszem, hogy németek hordái járták volna erdőinket, szántóinkat, és buldózerrel dózerolták volna le a Tatár területén lévő összes ősi épületet. Nem. Elég volt csak kiköpni az összes "szemetet" és nem törődni a megőrzésével, ennyi is elég volt. És az írott forrásokat is hasonlóan semmisítették meg. Nem csak így, hanem tudatosan, céltudatosan.
Péter és Katerina uralkodása alatt a könyveket a konzerválás ürügyén elvették a parasztoktól, és egész vagonokkal vitték Moszkvába és Szentpétervárra. Utána nyomaik eltűntek a sötétben. Nyilvánvaló, hogy az „ősi eretnekség” egyszerűen égett – ennek az ősi hitnek a hordozóival együtt.

A bolsevikok pontosan ugyanezt csinálták a húszas években maguk a Romanovok archívumával. Nem hiába mondják: "Ne köpj másnak a kútjába..." Isten legyen a bírójuk.

Nézzük meg az európai festészet "rom" irányának még egy egyértelmű képviselőjének - Giovanni Paolo Pannininak, vagy ahogy én nevezem - Ivan Pavlovich Panovnak a festményeit.

Mint látható, munkájának fő motívuma ismét ősi romok. Szóval semmi újdonság, csak nem marhacsordák vannak a romokon, hanem "normális európaiak". Középosztály és nemesség. De alapvetően ez nem változtat semmit. Néhány rom ma is megvan felújított épületek vagy nyilvánvaló új alkotások formájában. De annak nagy részét, ami egészen a közelmúltig körülvette az embereket, örökre ellopják vagy szétszedik sürgős háztartási szükségletekre.
Ezeket a témákat összeköti az is, hogy a művész fotósan dokumentálta a valóságot, függetlenül attól, hogy utódai alkotásainak jövőbeli interpretációi lesznek. S így az utódok irigylésre méltó helyzetbe kerültek, mert ük-ük-ükapáikat bolondoknak tartották, sötét, tanulatlan fantáziáknak, akik hajlamosak túlzásba vinni, szépíteni és általában mindent kiszívni a szájukból.
Íme, amit minden modern lexikon és kézikönyv ír a "romfestésről":
"XYZ (a fenti művészek bármelyikének neve) ismert festői fantáziáiról, amelyek fő motívumai a parkok és a valódi, de gyakrabban elképzelt "fenséges romok" (Diderot szerint), valamint a számos általa készített vázlat. olaszországi tartózkodása alatt”.

Hinnünk kell? Csak mert a hatóság ezt mondta?
Hiszen mindezt a pompát látva nem hiszem el, hogy a művész a máig fennmaradt épületeket fotós precizitással örökítette meg, és azokat, amelyek ma már nem léteznek, csak "a feje tetejéről" festett. Honnan jött hirtelen!?

Az igazság az, hogy a művészek nem találtak ki semmit, ellenkezőleg, dokumentálták az őket körülvevő világot, és így csak nekik köszönhetjük, hogy a 18. században - a TEGNAP történelmi mércéje szerint - az európai falusiak civilizációja, ill. szarvasmarha stricik, akiket egy maroknyi, valamivel fényesebb ruhával rendelkező ember irányított, óriási megalitikus építmények romjain éltek, amelyeket nyilvánvalóan nem ők építettek.

A régiek magyarázata az, hogy valójában az őseik építették, de aztán valahogy elkezdődött a "sötét középkor", ami egész ezer évig tartott, és egyszerűen mindenki elfelejtett ilyen csodákat építeni... És persze elfelejtették mire valók a piramisok . Ha pedig nem világos, hogy mi legyen vele, akkor le kell őket húzni, a kutyaördögökhöz, hogy ne kísértsék a szemet. Utána pedig vándoroljon Egyiptomba, és "fedezze fel" újra a piramisokat, de ezúttal csak egyiptomiakat.

Így történt, hogy a Colosseum egyszerűen csak egy színház nálunk, ezért kellően gondozott és ma is látható. De a piramisok rendeltetését nem tudták feltalálni, ezért birkák és kecskék számára istállókká szedték szét őket.
És mi ez?! Mit csinál a képen látható egyiptomi sztélé (20., 23. és mások), amit a hivatalos verzió szerint csak a 19. században hoztak?!

Ezért felteszek egy egyszerű kérdést, és egyszerű választ szeretnék: "Egyiptológusok és művészettörténészek, kérem, mondják el hogyan is ábrázolhatta egy férfi (Giovanni Paolo Pannini) a "vélt" piramisokat és az egyiptomi sztélét Rómában, amikor meghalt hét évvel az egyiptomi piramisok és ennek a sztélének a "kinyilatkoztatása" előtt?!!!



Az itt látható piramisok meglehetősen furcsák, nem gondolod? Az arányok szokatlanok, a piramis alapjának hosszának és magasságának aránya teljesen más, mint az összes ma ismert piramisé, legyen az egyiptomi vagy amerikai, kínai vagy akár európai (boszniai Visoko). És nyilvánvaló, hogy ezek biztosan nem sírok. Kétlem, hogy vannak bennük üregek, amelyeket ki lehetne használni. Még a méretek is kissé "hruscsovszerűek"... Szóval mi ez? Hogy ez valami ilyesmi lenne, esztétika igénye miatt? Mi a helyzet a "kőciprusokkal"? Miért törtek össze?

Caspar David Friedrich

De menjünk…

Ami itt még feltűnő: az épületek méretei, oszlopok, boltozatok és falnyílások. Egy hétköznapi kortárs hobbitnak, mint mi mindannyian (nem bántsd meg), ezek a méretek… obszcénnek tűnnek: építési szempontból nem racionális, de túl drága és túl fáradságos, a felhasználó szempontjából pedig haszontalan. és pazarló. Az ilyen "szellőztetésű" lakás nem is aktuális a mediterrán éghajlaton. Télen nem lehet fűteni, nyáron pedig nincs menekvés a nap tűző sugarai elől.

De ha a radikális klímaváltozás magyarázata meggyőzőnek tűnik, akkor minden más kérdés megválaszolatlan marad.

Két változatot kínálnak: vagy óriások voltak az építők, ebben az esetben a bal hátsóra építettek hasonló épületeket. De ha nagyszerűek lennének, hol vannak a maradványaik? Az óriáscsontvázak összes lelete, sőt az ujjak vagy a fogak is állítólag hamisítvány. Azt mondják, hogy a Földön nem volt szokatlan méretű humanoid, kivéve persze a ritka példányokat. És ha léteztek, akkor hogyan sikerült egyszerre evakuálniuk, és senki sem felejtette el a papucsát vagy a melltartóját?

Az alábbiak a nagy Hubert Robert festményeinek reprodukciói, véleményem szerint - Jurij Robertovics, akit a nagy Piranesi tanítványának tartanak.

Igen, szeretünk valami jelentőset, terjedelmet építeni, ami hatással van egy kis ember lelkivilágára. Például a Moszkvai Állami Egyetem (Lomonoszov) épülete vagy a szocsi "Fisht"-Aréna. De leginkább a szokásos büféket, szállókat építjük, tévesen "házaknak".

Hubert Robert, Ősi templom, 1787

És nekünk van:
– iskolák és oktatási intézmények;
– egységes szabványok (tudományos intézmények egész hálózata), amelyek nélkül nem lehet nagy léptékben építeni;
– bányászat, nyersanyag- és energiaipar;
– építőanyagok, szerszámok, készítmények, gépek és berendezések ipari gyártása;
– kifinomult közlekedési és kommunikációs rendszer;
- kommunikációs rendszer;
– centralizált pénzügyi és költségvetési szféra;
– egységes irányítási rendszer (centralizált hatalom).

A felsorolt ​​feltételek közül akár csak egy hiányában sem lehetséges a nagyszabású építkezés. De még létezésükhöz is szükség van a tudományos ismeretek gyűjtésére, elemzésére és felhalmozására szolgáló rendszerre.
Mindez azt jelenti, hogy itt lehetetlennel van dolgunk. Tudással, ami utolért minket. És ez arra kényszerít bennünket, hogy a miszticizmusba keverjük. Idegenek berepültek, megosztották a technológiát, vagy istenek repültek be, embereket tanítottak… És így tovább.





Nem szeretem mindkét verziót. Nem vagyok ellene más fajok, például atlantisziak, hiperboreaiak vagy lemuriaiak létezésének, de nem vagyok biztos abban, hogy léteztek-e velünk egy világban vagy dimenzióban. Pontosabban kétlem, hogy a fizikai síkon kapcsolatba kerülhettünk volna velük. Életformák millióival élünk együtt, amelyek valóban körülvesznek minket, de nem találkozunk velük, nem látjuk őket, nem halljuk, nem beszélünk velük, egyszerűen mi vagyunk." nem a vezetéken".

Tehát anélkül, hogy minden más verziót elvetnék, valóságosnak látom: Mindent, ami a képeken megörökítenek, őseink építették, csak az ő fejlettségi szintjük nem mérhető össze a miénkkel. Vadmajmok vagyunk nekik. Képes, gyorsan tanuló, de mégis csak hétköznapi háziállatok, mint a macska vagy a kutya számunkra. Csak sokkal hasznosabb. Vigyázhatunk magunkra, igen, és etethetjük a gazdákat. A macskák nem etetnek és nem ruháznak fel minket, hanem éppen ellenkezőleg, mi vagyunk a rabszolgáik, mi etetjük őket.


Megkockáztatom, hogy olyan kijelentést tegyek, amelyet egyesek idegengyűlölőnek tartanak, de ez az ő problémájuk. Képzeld el a helyzetet: holnap úgy döntenek, hogy megbüntetik Erdogant, amiért elárulta a nyugati demokrácia eszméit, és kiárusította az olcsó orosz gázt. Azonnali színes forradalom következik Törökországban, a kurdok felkelése, az ISIL inváziója, és Európa déli részén ég a háború tüze, amihez képest a donbászi események csak Nanay fiúk harca lesz.

Egy igazi "forró" világháború veszi kezdetét, melyben a világ romokká változik. A túlélő hobbitok áram nélkül maradnak, számítógépek, telefonok és pendrive-ok nélkül, olyan enciklopédiákkal és kézikönyvekkel, mint "Hogyan termesztek búzát" vagy "Hogyan készítsek vasat és kovácsoljak belőle kést, amivel meg tudom vágni magam t szenvedni", és a lőfegyver nélküli vadászati ​​módszereket. És minden kezdődik elölről.

Ugyanakkor Csukotkán továbbra is él egy nemzet, amely semmit sem tud erről a háborúról. Mint korábban, most is szarvast fog nevelni és megeszi őket. És ez az… Komolyan azt hiszi, hogy ez a törzs valaha is odáig fog fejlődni, hogy szükségük lesz repülőgépekre, hajókra és számítógépekre? Ily módon! Évezredek óta ettek szarvast, és továbbra is eszik, mert nincs szükségük másra! Nem azért, mert hülyék, csak "idegenek". NAGYON jók. Különböző életértékeik vannak, és nem hülye könyvekből és filmekből tudják, mi a boldogság, hanem a Teremtő Istentől! Ők egyesültek ezzel a világgal, de mi nem. Valamit építenünk kell, de nem értjük, hogy ha építünk egyet, akkor megölünk másokat.


Kíváncsi vagyok, mi van fent a jobb oldalon. Nem magának a Colosseum szobornak a talapzata, amelyről a COLOSEUM elnevezést kapta?
Játsszunk a szavakkal. KOLOSSZUS. Az UM nem számít bele, mert a latin szokások szerint egy ismeretlen idegen szó mesterséges végződése. Volt egy COLOSSUS és a latin szokások szerint - COLOSSUS+UM.
Mit jelent a KOL/KOLO szó oroszul? Egy kör alakú, kerek tárgy vagy forgás (kerék, körhinta, forgó kerék stb.), amelyhez az OSA szó közel áll (orosz "OS")! Ha a WHEEL egy tágan értelmezett fogalom, amely kört, kört jelöl, akkor OS/OSA, van valami a közepén – egy tű/csap/csap. Tehát van összefüggés a kukoricakalászsal, mert a rozs- vagy búzakalász (orosz "KOLOS") archaikusan fontos jelentése volt, ami érthető – kenyér. Ez azt jelenti, hogy a Colossus, akinek a szobra a Colosseum közelében volt, abban a városban, amelyet ma Rómának hívunk, nyilvánvalóan nem valamiféle szellem vagy víz vagy tűz istene volt.

És az azt jelenti…

Nem, ne küldj a könyvtárba okos könyveket tanulni. Sokszor és sok éve elolvastam mindent. Ha nem értette, olvassa el újra a cikk bevezetőjét.

Andrej Golubjev